サントリー 南アルプススパークリング『#スイッチしよう』

(Source: youtube.com)

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thekimonogallery:

yhaiku:

縫い目が変な位置にあると気持ち悪いでござる

I feel bad if the seams are in a strange position [google translation]

(via thekimonogallery)

geometrymatters:

The Wonderful Color Wheel: Part 1 

How many ways can you reshuffle the rainbow? Three, as a matter of fact, if modern color theory is to be believed: Pantone numbers for print designers and brand managers; hex, RGB, and CMYK values for web designers; and CIELAB and CIECAM02 color models for the scientific community. But while the science of color models is largely settled, all that rigorous theory still doesn’t quite squeeze out the sense of fallible humanity underpinning the history of the color wheel. 

full article on printmag.com

by: Jude Stewart

(Source: printmag.com)

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922 名前：(‘A`) 投稿日：2007/03/15(木) 21:04:36 0 

『よく「漫画家になりたいなら、漫画以外の遊びや恋愛に興じろ」だとか

「人並の人生経験に乏しい人は物書きには向いていない」だとか

言われますが、私の持っている漫画観は全く逆です。

人はゼロからストーリーを作ろうとする時に

「思い出の冷蔵庫」を開けてしまう。自分が人生で経験して「冷蔵保存」

しているものを、漫画として消化しようとするのです。

それを由（よし）とする人もいますが、

私はそれを創造行為の終着駅だと考えています。

家の冷蔵庫を開けてご覧なさい。ロブスターがありますか？

多種多様なハーブ類がありますか？

近所のスーパーで買ってきた肉、野菜、チーズ、牛乳・・・

どの家の冷蔵庫も然して変わりません。

多くの『人並に人生を送った漫画家達』は

「でも、折角あるんだし勿体無い・・・」とそれらの食材で賄おうします。

思い出を引っ張り出して出来上がった料理は、

大抵がありふれた学校生活を舞台にした料理です。

しかし、退屈で鬱積した人生を送ってきた漫画家は違う。

人生経験自体が希薄で記憶を掘り出してもネタが無い。

思い出の冷蔵庫に何も入ってない。

必然的に他所から食材を仕入れてくる羽目になる。

漫画制作でいうなら「資料収集/取材」ですね。全てはそこから始まる。

その気になればロブスターどころじゃなく、世界各国を回って

食材を仕入れる事も出来る。

つまり、漫画を体験ではなく緻密な取材に基づいて描こうとする。

ここから可能性は無限に広がるのです。

私はそういう人が描いた漫画を支持したい。卒なくこなす

「人間優等生」よりも、殻に閉じこもってる落ちこぼれの漫画を読みたい』

（藤子・Ｆ・不二雄）

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一通り終了 - 夏の葬列 (via petapeta) (via msnr) (via teotr) (via hustler4life) (via gkojax-text) (via konishiroku) (via ibi-s) (via deli-hell-me)

"日本のクライアントとは欧米に比べてどうでしたか？F.F.　はっきり言って日本のクライアントは本当の意味でのデザイナーを求めてはいない。たとえばソニーでは、社内に200人ものデザイナーがいて、フロッグデザインは彼らと共同で仕事をします。でもそれではフロッグのデザインにはならない。できたものは水で薄めたワインと同じです。アップルで仕事をすることになったとき、それまでいた社内のデザイナーは全員解雇されました。彼らは「水」になるからです。日本の大きな組織では、いくらデザイナーに斬新なアイデアがあっても、それが100％発揮されることはないでしょう。それから日本というのは面白いところで、デザインそのものには異常なまでに関心があるのに、デザインに投資することには全く関心がない。広告宣伝には湯水のようにお金を使うのに、です。フロッグデザインのデザイン料は他社に比べると相当高いんです。10倍ぐらいは。ですから、予算面で折り合いがつかなくて苦労しました。最初だけ依頼して、後は社内でやるからいいというようなこともあったでしょう？F.F.　しょっちょうです。社内のデザイナーの教育のために一度仕事をしたいとか。ヨーロッパではデザイナーと企業の関係はもっと密接です。15年、20年と付き合って仕事をします。日本には、いろいろなデザイナーのアイデアをつまみ食いしている企業もあります。街には、いろんなデザインを寄せ集めた製品が氾濫しているでしょう？　それが日本の文化の特徴なのかもしれませんが。でもたとえばパナソニックとパイオニアの電話機のデザインの違いを言えますか？　言えないでしょう？　それが日本なんです。でもそれだと、後は価格競争するしかなくなってしまう。アップルの製品は決して安くない。でもそれが売れるのは、人々がアップルのフィロソフィーにお金を払ってもいいと考えるからです。でも、いくらフィロソフィーがよくても、そこに優秀なデザイナーがいなければ正しく伝わらないでしょう。F.F.　そう、だからデザイナーの仕事は「翻訳」であると。逆に、ビジョンやフィロソフィーのないクライアントだったら、どうしますか？F.F.　それが問題でね。ソニーの盛田氏、大賀氏、亡くなった本田宗一郎氏のような個性的なトップがいる企業は少ないですね。たいていの場合、金儲けがビジョンになっている。日本企業で問題だと思うのは、マーケティングと製造とデザインの各部門があまりにも近すぎる。マーケティング部は市場調査をして、「今の流行りだからこれを作ろう」と言う。すると製造部は「でもラインを新しく作るとコストがかかるから、ここはこのままで」とか何とか。それからデザイン部門にやっと話が来る。逆じゃないですか？　最初にフィロソフィーがあって、次にデザイン。その後に製造とマーケティングという順番が本筋ではありませんか。そうしてこそ、アイデンティティを持った製品が生まれるんです。最後に生き残るのは、そうやって作られたものだと思いますけどね。"

初期アップルのプロダクト・デザイナーが語る「スノーホワイト」の真実 | STUDIOVOICE

1991年12月号 Vol.192 特集「マッキントッシュの伝説」より

(via kogumarecord)

デザインの話は普遍的だなぁ。

(via daxanya1)

(via do-nothing)

itscolossal:

Uhm, you guys should watch this now: Pixel: A Mesmerizing Dance Performance Incorporating Interactive Digital Projection [VIDEO]

(via do-nothing)

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(犬神博士さんはTwitterを使っています: “父方の祖母は着付けのプロだった。それだけにこーいう資料をたくさん持っていた。和装はめんどくさいけれど、こだわればちゃんと意味がワカッて、生き方に直結してくる。 https://t.co/aro3H4bVwx”から)

(Source: twitter.com)

antiopia:

New York. October 2015

(Source: Flickr / sparth, via sparth)

rocketumbl:

The Art of Fallout 4

(Source: bethesda.net)

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vogue:

Jamaica has become a driving force in the modeling industry over the past year.

Meet the man behind Jamaica’s model wave.

Photographed by Craig McDean, Vogue, April 2015